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　　男人掌握音樂(lè)女人掌握男人的手（音樂(lè)隨筆）

　　齊鳳池

　　1、 天鵝

　　在法蘭西有一只叫圣桑的天鵝，他從巴黎幽深的五線譜小巷起飛，他靈性的翅膀一展翅就飛過(guò)了音樂(lè)天堂的頂峰。不小心卻碰斷了命運(yùn)琴上的一根琴弦,使他重重地跌在了一把棗紅色的大提琴上。

　　本來(lái)有四只天鵝一起飛翔，結(jié)果，一只三歲的天鵝，首先夭折在四樓窗口的A弦上，另一只一歲的天鵝也提前融化在鄉(xiāng)間C調(diào)的風(fēng)琴里。剩下兩只，是圣桑和妻子特留佛。

　　那年七月的下旬，痛失兩個(gè)愛(ài)子的圣桑，忍著藍(lán)調(diào)的巨大悲傷，挽著受傷的特留佛到布魯爾溫泉洗刷不幸，洗過(guò)悲傷的特留佛，抖了抖潮濕的情感和羽毛，獨(dú)自飛走了。聽(tīng)說(shuō)她去了遙遠(yuǎn)的世界，尋找走失的兩個(gè)幼小的生靈。

　　圣桑獨(dú)居在苦澀的八音盒里，默默的演奏天鵝的等待。這一等，就是四十個(gè)春秋。卻一直沒(méi)看到特留佛，這只雌天鵝。

　　圣桑的血液在G弦上澎湃，他的人性，他的靈性，在偌大的音樂(lè)世界尋找特留佛和愛(ài)子的蹤影。

　　圣桑在人間飛翔了八十六年，也尋找了八十六年。他像一只飛得很累很累的天鵝，終于飛不動(dòng)了，他靜靜的舒展在音樂(lè)天堂里，懷里緊緊的抱著那把斷了弦的棗紅色大提琴，安詳?shù)厮チ恕?/p>

　　2、哀訴

　　1607年，意大利音樂(lè)家蒙特威爾第，在妻子克洛迪婭臨終前，完成了他第一部歌劇《奧菲歐》，同時(shí)，他也親身體驗(yàn)了與妻子生離死別的悲痛之痛。

　　歌劇《奧菲歐》取材于希臘神話，詩(shī)人奧菲歐入地獄營(yíng)救死去的妻子的故事。因此，蒙特威爾第把對(duì)妻子的懷念融入了劇情。

　　1608年，也就是克洛迪婭去世的第二年，蒙特威爾第奉命接受曼圖亞王朝為新繼位的王子婚禮譜寫歌劇《阿麗婭娜》。當(dāng)《阿麗婭娜》上演到第一部“哀訴”時(shí)，全場(chǎng)六千名觀眾哭成一片。這是蒙特威爾第又把對(duì)妻子的懷念融入到劇情里的結(jié)果。與其說(shuō)六千名觀眾為“哀訴”而哭，不如說(shuō)是六千名觀眾在為克洛迪婭而流淚。

　　一個(gè)人能被很多人理解，蒙特威爾第的不幸是萬(wàn)幸。

　　一個(gè)人的淚水擊中很多人的要害，蒙特威爾第的情感不脆弱。

　　蒙特威爾第一個(gè)人的哀訴，讓六千人痛哭，蒙特威爾第的傷感是條河。

　　蒙特威爾第，有六千名觀眾為克洛迪婭痛哭流淚，她死一回值得。

　　蒙特威爾第含淚為王子的婚禮譜寫歡歌，這是多么殘酷的蹂躪快樂(lè)。你讓斷枝的花朵，在淚水的滋潤(rùn)下復(fù)活；你讓黑色的彌撒曲，被金色的小號(hào)吹出歡樂(lè)。蒙特威爾第，其實(shí)，你的哀訴，是對(duì)上帝的訴說(shuō)。

　　蒙特威爾第操縱的七個(gè)音符，嘩變潮水般的哭聲，默默地哀訴席卷人們的脆弱，六千名觀眾的痛哭大合唱，將所有的悲傷全部湮滅。

　　3、勃拉姆斯

　　德國(guó)音樂(lè)大師舒曼的晚年，終于走進(jìn)了精神病院，這完全符合一個(gè)大師絕妙的人生謝幕。一般大師到了極限，只要一不留神，就可能跌入精神的懸崖之下。

　　舒曼的晚年，應(yīng)該說(shuō)是幸運(yùn)的。他有賢惠的妻子克拉拉和七個(gè)水靈靈象音符一樣的孩子。還有學(xué)生勃拉姆斯為他送終。

　　勃拉姆斯一生犯了一個(gè)不該犯的美麗錯(cuò)誤，他不該偷偷愛(ài)上比他大十四歲的老師的妻子克拉拉。也許，這是勃氏家庭的遺傳。老勃拉姆斯就娶了比他大十七歲的女人。也許，大女人是締造音樂(lè)家的女神。

　　勃拉姆斯把一生的情感，都譜寫成獻(xiàn)給克拉拉的愛(ài)情。每一串水質(zhì)的音符，都是濃與血的情，滴滴灌溉著克拉拉皸裂的心。愛(ài)上一個(gè)比自己大的女人，等于愛(ài)上一個(gè)仁慈的大姐，或是醫(yī)治心靈創(chuàng)傷最好的醫(yī)生。當(dāng)勃拉姆斯的心病已無(wú)法醫(yī)治，克拉拉卻提前被神父讀進(jìn)了圣經(jīng)。

　　在去法蘭克福的火車上，勃拉姆斯把醞釀了四十年的情感，譜寫成生命的絕唱。那首《獻(xiàn)給克拉拉.舒曼》的小提琴曲，只有克拉拉一人能聽(tīng)到。一串串淌血的音符，滋潤(rùn)著新翻的泥土，十字架下的克拉拉，沿著草根吸吮著音樂(lè)之光和小提琴悠揚(yáng)的琴聲。

　　一年后，勃拉姆斯靜臥在一張蓋地的五線譜上，他在五線譜的小路指引下，展開(kāi)靈魂的雙翅，去追趕那個(gè)叫人牽腸掛肚的女人。

　　4、肖邦

　　很多書(shū)上說(shuō)，鋼琴詩(shī)人肖邦是歐洲貴婦人的偶像。他過(guò)早的辭世，一度叫女人沮喪發(fā)狂。三十九歲的肖邦，匆匆地離開(kāi)了他的鋼琴和追逐他的漂亮臉蛋和五彩繽紛的花裙。據(jù)說(shuō)肖邦的死與愛(ài)情有很大關(guān)系。

　　肖邦一生愛(ài)過(guò)四個(gè)女人。他的音樂(lè)不僅呈獻(xiàn)女人也呈獻(xiàn)愛(ài)情。

　　甜美的C小調(diào)圓舞曲給了康斯坦奇婭，

　　寧?kù)o的小夜曲只屬于瑪利婭，

　　激昂的波蘭舞曲是給史塔琳的狂吻，

　　只有傷感的B調(diào)奏鳴曲屬于他和喬治.桑。

　　肖邦的性格一半屬于女性，而喬治.桑更賦與雄性。喬治桑喜歡飲酒、吸煙很兇。這對(duì)性格顛倒了的漂泊鴛鴦，十年一起嬉水，最后各自飛翔。

　　離開(kāi)喬治.桑的日子，肖邦一天天走向死亡。他死后，有很多女人為他流淚，有很多女人為他發(fā)狂。據(jù)說(shuō)有五十個(gè)貴婦人愿抱著肖邦死在自己的懷里。據(jù)說(shuō)有十五個(gè)伯爵夫人狂吻他的肖像。肖邦的魅力和才氣叫女人如癡如醉。他憂郁的沉思，抑郁的悲情，痛苦的依戀，像薄霧籠罩下的法蘭西秀美的田原風(fēng)光，又像月光融融或細(xì)雨霏霏的巴黎蘭色的夜晚。

　　肖邦在法國(guó)生活了十幾年。但他始終深愛(ài)著自己的祖國(guó)。他死前遺言，身體可以留在法國(guó)，愛(ài)可以獻(xiàn)給女人，但心臟必須歸還祖國(guó)。肖邦把所有的音樂(lè)都留給人類世界。他抖一抖彈鋼琴的手指，一個(gè)音符也沒(méi)有帶入墓穴。

　　5、亨德?tīng)?/p>

　　藝術(shù)是痛苦的結(jié)晶。藝術(shù)在心靈中磨礪后升華到神圣或高貴而高尚。人們都愛(ài)把藝術(shù)說(shuō)成高尚，而把身份說(shuō)成高貴。詩(shī)人北島說(shuō)：“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”。德國(guó)音樂(lè)家亨德?tīng)栒f(shuō)：“假如我的音樂(lè)只能使人們愉快，那我很遺憾；我的音樂(lè)的目的是使人們高尚起來(lái)?！?/p>

　　亨德?tīng)柕囊簧粌H追求高尚，他的作品也體現(xiàn)了高尚。盡管他一生歷經(jīng)苦難，生活一貧如洗，晚年病倒雙目失明。但他一生創(chuàng)作了四十六部歌劇，三十二部清唱?jiǎng)。话俣嗖靠邓吐晿?lè)器樂(lè)曲。

　　亨德?tīng)栆簧椿椋讶康募で槎純A注到了《彌賽亞》這部清歌劇的創(chuàng)作上。

　　《彌賽亞》1742年在柏林首演?！皬涃悂啞毕２畞?lái)語(yǔ)，原意為“受膏者”。指上帝的派遣者。后被基督教用為對(duì)救世主耶穌的稱呼。《彌賽亞》分三部分，分別敘述了耶穌誕生、受難和復(fù)活的故事。其中第一部分的《田園交響曲》與詠嘆調(diào)《他必象牧人喂養(yǎng)其羊群》，第二部分是《哈利路亞合唱》，第三部分是詠嘆調(diào)《我知道我的救贖主活著》和《阿們頌》。

　　《彌賽亞》在倫敦上演時(shí)，當(dāng)演到第二部《哈利路亞合唱》時(shí)，把在場(chǎng)的喬治二世深深打動(dòng)了，他禁不住肅然起身，躬身傾聽(tīng)，他的舉動(dòng)，帶動(dòng)了全場(chǎng)觀眾站立恭聽(tīng)。后來(lái)，聆聽(tīng)《哈利路亞合唱》形成了規(guī)矩，不論在哪國(guó)演出，只要演唱《哈利路亞合唱》，必須站立恭聽(tīng)。我不知這個(gè)規(guī)矩在中國(guó)是否也成規(guī)矩。

　　聆聽(tīng)《哈利路亞合唱》站立與不站立這無(wú)關(guān)緊要，但聆聽(tīng)亨德?tīng)?，我們必須站立恭?tīng)。

　　在中國(guó)，知道并了解亨德?tīng)柕娜瞬⒉粍?dòng)，因?yàn)楹嗟聽(tīng)柕囊魳?lè)和時(shí)代離我們太遙遠(yuǎn)了。

　　讓我們從音樂(lè)的哆開(kāi)始，步入音樂(lè)深邃的五線譜小路，也許，我們?cè)谀臈l線上，或哪個(gè)音節(jié)或一個(gè)細(xì)小的休止符上與雙目失明的亨德?tīng)栕矀€(gè)滿懷。

　　6、達(dá)格尼

　　挪威著名音樂(lè)大師格里格，真是個(gè)守信譽(yù)的老頭。十年前許下的諾言卻如期兌現(xiàn)。當(dāng)那首《獻(xiàn)給守林人的女兒達(dá)格尼.當(dāng)她十八歲的時(shí)候》被報(bào)幕員宣布后，坐在大廳里的達(dá)格尼不敢相信這是真的。她叫報(bào)幕員再報(bào)了一次。奧斯陸金色的音樂(lè)大廳，頓時(shí)一片沸騰。

　　這么昂貴盛大的禮物，叫十八歲的達(dá)格尼無(wú)法接受。她激動(dòng)，亢奮不已，淚水抒情兩行涓涓細(xì)流。

　　這個(gè)拄拐杖的金發(fā)格里格老頭，花了整整十年心血，為達(dá)格尼編織了這份人生禮物。

　　十前年，老人到卑爾根森林尋找音樂(lè)的翅膀，正巧遇見(jiàn)8歲的達(dá)格尼在林間飛翔。老人撫摸著達(dá)格尼的金發(fā)說(shuō)：“快快長(zhǎng)吧，等你到了十八歲，我要送你一份禮物?！?/p>

　　一晃十年過(guò)去了，達(dá)格尼早已忘記了老人許下的諾言。

　　十年一曲，格里格為達(dá)格尼設(shè)計(jì)好了十年的人生。

　　八歲，在卑爾根森林雀躍童年的天真前奏；

　　十二歲，撥節(jié)海頓的激情快板；

　　十六歲，揚(yáng)花門德?tīng)査傻娜崆樾∫骨?/p>

　　十八歲吐蕊舒曼的C大調(diào)青春浪漫。

　　十年，一部人生最美好的樂(lè)章，達(dá)格尼的青春歲月被老人精心勾畫(huà)反復(fù)和弦。

　　十八歲剛剛走完人生第一樂(lè)章，阿娜的達(dá)格尼亮麗在奧斯陸金色的音樂(lè)大廳。人們羨慕達(dá)格尼的漂亮和福份，靜靜得聆聽(tīng)從天堂傳來(lái)的神韻，人們更加欽佩拄拐杖的格里格老人。

　　兌現(xiàn)諾言，格里格兌現(xiàn)的是人格和尊嚴(yán)。

　　7、女人

　　尼采說(shuō)，李斯特的藝術(shù)，等于是追求女人的藝術(shù)。我總覺(jué)得這話有些偏激，像是帶著幾分鄙夷的色彩。我們不否認(rèn)李斯特在情場(chǎng)上有出色的演技，兩位貴婦人拋棄高貴的家庭，舍棄天真的孩子，心甘情愿追他而去。足以證明李斯特有高人一籌的絕活和本領(lǐng)。但我們不能就此磨滅一位天才藝術(shù)家的偉績(jī)和他對(duì)世界音樂(lè)的貢獻(xiàn)。這樣評(píng)價(jià)一位音樂(lè)大師才算公允。

　　李斯特幼年隨父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，九歲舉辦鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，他驚人的鋼琴技藝，曾受到著名音樂(lè)大師貝多芬的嘉許。李斯特被車爾尼收于門下后，十三歲就開(kāi)始了歌劇的創(chuàng)作。他一生創(chuàng)作了大量的交響曲、交響詩(shī)和鋼琴曲。人們最熟悉的《愛(ài)之夢(mèng)》就是他的代表作。聆聽(tīng)了李斯特的著名曲子，我沒(méi)有找到一個(gè)追求女人的音符，卻每聽(tīng)一次被打動(dòng)一次。

　　作為一位才華橫溢風(fēng)度翩翩出類拔萃的音樂(lè)大師，有他令世人耀眼的一面，就有他晦暗的一面。這樣才符合一位大師的藝術(shù)人生的走向。

　　李斯特二十二歲那年，遇到比他大六歲的達(dá)葛爾伯爵夫人。美麗高傲學(xué)識(shí)豐厚的文學(xué)家達(dá)葛爾伯爵夫人，一下就被眼前這位英俊瀟灑、才華橫溢的奶油小生陶醉了。倆人一見(jiàn)鐘情，情不自禁地墜入愛(ài)河。達(dá)葛爾伯爵夫人情愿拋棄高貴的家庭、舍棄三個(gè)天真的孩子，嫁給當(dāng)時(shí)名氣一般的李斯特。倆人踏著溫暖幸福的陽(yáng)光，攜挽著到意大利共享蜜月之光。

　　在與達(dá)葛爾伯爵夫人生活的數(shù)年里，李斯特的創(chuàng)作發(fā)生了很大的變化，他揚(yáng)棄了過(guò)去華而不實(shí)、追求軟綿綿的抒情女人情調(diào)，開(kāi)始追求思想性和藝術(shù)性更強(qiáng)的創(chuàng)作。在達(dá)葛爾伯爵夫人的指導(dǎo)下，他創(chuàng)作了《但丁交響曲》、《浮士德交響曲》和《匈牙利狂想》等等。這能說(shuō)李斯特的藝術(shù)，等于是追求女人的藝術(shù)么？不是蜜蜂戀花朵，而是花朵誘蜜蜂。

　　1847年，三十六歲的李斯特在俄羅斯與卡羅琳公主相識(shí)，倆人同時(shí)沐浴愛(ài)河，不能上岸。在教皇不允許他倆結(jié)婚的情況下，卡羅琳丟掉兩個(gè)孩子，同李斯特私奔去了魏馬。在一座寂靜的院落里，卡羅琳一直陪伴著李斯特，直到他七十五歲高齡去世。李斯特去世后，卡羅琳大門不出，二門不邁，將自己的一切禁錮在與李斯特幸福生活的寢居里，過(guò)著與世隔絕的殘留歲月。

　　李斯特去世后的第三年，卡羅琳完成了自己一部著作后，輕輕松松、毫無(wú)牽掛地去追趕提前出發(fā)的李斯特的靈魂。

　　尼采說(shuō)，李斯特的藝術(shù)，是追求女人的藝術(shù)。從兩位貴婦人追隨李斯特的愛(ài)情故事，人們自有公論。與其說(shuō)李斯特的藝術(shù)是追求女人的藝術(shù)，不如說(shuō)是高貴女人死心塌地追求高雅藝術(shù)和才華橫溢瀟灑的李斯特。

　　8、小溪巴赫

　　我有一位摯友是虔誠(chéng)的天主教徒，他的幾位長(zhǎng)輩離開(kāi)人間去伊甸園時(shí)，我不僅親臨，而且參與了送行的全部程序。

　　送行時(shí)不僅沒(méi)有紙錢、香火、連一聲啜泣，半滴淚水也沒(méi)有。只有唱詩(shī)班的朗朗誦讀聲和神父的祈禱聲連同教堂樂(lè)隊(duì)演奏的一支支我叫不上名字的曲子。

　　我想，摯友家的人們是把淚水和思念深藏在了心里。也許伊甸園不接受淚水和哭泣。

　　事過(guò)幾年后，送行的程序忘得亂套了，但那悠揚(yáng)、舒緩的彌撒曲一直在我耳邊縈繞，漸漸那旋律進(jìn)入了我的口中成了哼唱。

　　我始終在努力尋找那曲子的作者，查了許多關(guān)于音樂(lè)方面的書(shū)籍，后來(lái)，在《世界音樂(lè)家詞典》和《外國(guó)音樂(lè)曲名詞典》中找到了曲子的作者。《D小調(diào)彌撒曲》就是德國(guó)音樂(lè)大師巴赫創(chuàng)作的。

　　巴赫，1685年生于德國(guó)，十歲時(shí)父母雙雙去世。少年的巴赫是在圣密歇爾教堂唱詩(shī)班度過(guò)的。長(zhǎng)大后仍然在米歇爾豪遜教堂和圣多斯教堂任管風(fēng)琴師和樂(lè)長(zhǎng)。1750年因中風(fēng)去世。

　　巴赫一生為上帝創(chuàng)作了很多好聽(tīng)動(dòng)人的音樂(lè)。有人說(shuō)他是為上帝唱歌的音樂(lè)家。他的作品有《D小調(diào)彌撒曲》、《馬太受難曲》、《約翰受難曲》、《耶穌躺在枯骨堆中》、《基督誕生時(shí)節(jié)請(qǐng)唱?jiǎng)　返鹊?。巴赫為什么?chuàng)作了那么多歌頌上帝的音樂(lè)，按照德國(guó)音樂(lè)家福爾克所說(shuō)，巴赫從小在教堂長(zhǎng)大，被上帝呵護(hù)、施舍。長(zhǎng)大后必須感恩，必須為上帝歌唱。巴赫沒(méi)有流露只字，但在他心里始終銘記上帝的恩典。

　　讀了福爾斯的《巴赫轉(zhuǎn)傳》，使我更加了解了巴赫的人格和精神。

　　巴赫，在德語(yǔ)里是指小溪流淌的意思。而巴赫的人格和作品，正像小溪一樣涓涓地流淌，默默地流淌，不動(dòng)聲色的熠熠閃光。他的音樂(lè)月像小溪從萊茵河的主干分支若干，向世界的田原、山谷、林間、丘陵……凡所能及的地方都有小溪的暗流和身影。這就是小溪的精神，這就是巴赫的偉大之處。

　　巴赫的音樂(lè)不僅是獻(xiàn)給上帝的，應(yīng)該說(shuō)是獻(xiàn)給人類的。他的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》和經(jīng)威廉密改成的《G弦上的詠嘆調(diào)》是他所有作品中的經(jīng)典之作。有人說(shuō)，全世界每分鐘都在播放貝多芬的作品。我說(shuō)，全世界所有的樂(lè)團(tuán)都演奏過(guò)巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》和《G弦上的詠嘆調(diào)》。

　　《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是巴赫1721年專為勃蘭登堡侯爵盧德維希題贈(zèng)的。傲慢與偏見(jiàn)的盧德維希侯爵不但不允許他的樂(lè)團(tuán)演奏，而且將樂(lè)曲的手稿賣了三十六先令。這是多么滑稽可笑且可悲的事呀！

　　五十年后，巴赫的作品被門德?tīng)査赏瞥缤诰虿⒂H自指揮演奏。《馬太受難曲》在巴赫去世七十九年后，即1892年門德?tīng)査芍鬓k的音樂(lè)會(huì)上演出。立刻引起音樂(lè)界的關(guān)注，而像小溪一樣涓涓流淌的巴赫，卻像小溪的暗流在世界音樂(lè)的根基滋養(yǎng)一代又一代音樂(lè)家的生命。受巴赫影響最深的貝多芬、舒曼、門德?tīng)査?、勛伯格等音?lè)大師們，不僅敬仰崇拜他，而且稱他為“音樂(lè)之父”。

　　了解認(rèn)識(shí)了巴赫后，我感到，巴赫的音樂(lè)不是寫給上帝的，而是呈現(xiàn)人類最美最昂貴的禮品。

　　9、掌握男人的手

　　有一位詩(shī)人說(shuō)：世界上的音樂(lè)被男人的手掌握著，而女人是掌握男人手的人。這話擱在意大利音樂(lè)家小提琴大師帕格尼尼身上太準(zhǔn)確了。

　　帕格尼尼在五十八年的音樂(lè)生涯中，創(chuàng)作了二十四首小提琴隨想曲，和.《鐘》、《魔鬼的笑聲》、《狩獵》的名曲。

　　帕格尼尼才華橫溢，風(fēng)流倜儻，他一度揮金如土，賭博成性，與妓女鬼混。那雙拉琴的手，那雙抓住音樂(lè)翅膀的手，一只伸進(jìn)了骯臟的賭場(chǎng)，一只伸進(jìn)里狐臭飄香的妓女幔帳。他把金質(zhì)的音符當(dāng)作籌碼，輸?shù)袅俗约旱淖饑?yán)和人格；他把生命最精彩的部分，輸給了齷齪的溫床和淫蕩的女人。他的肉體和靈魂被女人掌握和玩弄。他把才氣和傲骨輸了個(gè)凈光。

　　脫掉音樂(lè)的盛裝，帕格尼尼背上了桎枯一樣的債務(wù)，他被饑餓、疾病困擾著，最后不得不將心愛(ài)的小提琴變賣度日。有人說(shuō)，帕格尼尼的雙手和靈魂，被撒旦掌握了。在帕格尼尼輝煌時(shí)期，人民聆聽(tīng)他的演奏，這樣說(shuō)：拉錯(cuò)幾個(gè)音符吧，那樣我們覺(jué)得我們還像人類。

　　但帕格尼尼還算是幸運(yùn)的，當(dāng)他墮落到窮困潦倒的時(shí)候，一個(gè)善良的貴婦人，像天使一樣降臨到他的身邊。這個(gè)貴婦人叫荻達(dá)。

　　拯救帕格尼尼的生命和靈魂，必須從他的雙手開(kāi)始。因?yàn)樗膲櫬涫请p手開(kāi)始的。荻達(dá)將帕格尼尼接到鄉(xiāng)村自己的一個(gè)別墅，開(kāi)始三年的精心調(diào)養(yǎng)。生活上的多溢味調(diào)養(yǎng)，心靈上的仁愛(ài)撫慰，音樂(lè)上的指導(dǎo)輔助。荻達(dá)手把手教會(huì)了帕格尼尼吉它演奏指法。使他學(xué)會(huì)了用手指拔出與長(zhǎng)笛相似的泛音和雙音，使帕格尼尼重新找到了手感和樂(lè)感，并創(chuàng)造出了小提琴演奏新技法。《狩獵》是帕格尼尼二十四首小提琴隨想曲第九曲的別名，E大調(diào)，其中一段雙音，象狩獵號(hào)角聲。就是從荻達(dá)那里學(xué)來(lái)的。

　　手指的靈性恢復(fù)，取決一位善良的女人之手把握；而心靈的復(fù)蘇，緣于荻達(dá)愛(ài)的呵護(hù)。

　　帕格尼尼的音樂(lè)再生，是荻達(dá)的愛(ài)心拯救。在鄉(xiāng)村別墅靜養(yǎng)的三年中，帕格尼尼學(xué)會(huì)了珍愛(ài)自己和酷愛(ài)的音樂(lè)。在荻達(dá)的調(diào)養(yǎng)下，呀重新回到了自己的家鄉(xiāng)熱那亞。并在盧卡重新舉辦了小提琴音樂(lè)會(huì)。

　　如果男人是一把小提琴，女人則是技藝高超的演奏家。

　　如果男人是小提琴演奏家，女人則是掌握男人手的人。

　　10、這些女人

　　我在讀《西方音樂(lè)史話》時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)怪現(xiàn)象。許多世界一流的音樂(lè)大師，他們的妻子或是情人，不僅比他們大幾歲有的甚至大十歲或二十幾歲。我越讀越納悶，這些年輕風(fēng)流，倜儻瀟灑，才華超人的音樂(lè)大師，為啥偏偏愛(ài)上比他們大的女人？

　　難道大女人的體內(nèi)有水質(zhì)的音符，能流淌出音樂(lè)的小溪？

　　難道大女人白晰的肌膚上，能彈奏出金質(zhì)音符產(chǎn)生強(qiáng)烈的和弦共鳴？

　　難道大女人的腹部能孕育小音樂(lè)家的夢(mèng)境或者能輪回大師的靈魂？

　　于是，我開(kāi)始對(duì)這些大女人的身份、家庭進(jìn)行分析、排列。我不僅理出一條清晰的脈絡(luò)，而且發(fā)現(xiàn)許多不為人知而且耐人尋味、摧人淚下的感人故事。

　　我記不清是博爾赫斯還是帕斯杰爾納克說(shuō)過(guò)的話了，他把妻子比喻成撒嬌時(shí)的小妹，謙讓時(shí)的大姐，溫柔時(shí)的情人，關(guān)愛(ài)時(shí)的母親，賢慧時(shí)的妻子。這些比喻不僅體驗(yàn)得細(xì)膩而且深刻，我想，只有詩(shī)人才能這樣體會(huì)到血液里，感受到靈魂里。

　　被人們譽(yù)為鋼琴詩(shī)人的音樂(lè)大師肖邦，他把情人喬治·桑比作最仁慈的大姐和醫(yī)治心靈創(chuàng)傷最好的醫(yī)生。

　　這位比肖邦大六歲的法國(guó)著名女作家，和肖邦相愛(ài)并同居了十年。最后，被喬治·桑的孩子們給拆散了。從此，一部愛(ài)情悲劇拉開(kāi)了帷幕。

　　離開(kāi)喬治·桑后，肖邦的生命一天天接近死亡。兩年之后，三十九歲的肖邦就離開(kāi)了他熱愛(ài)的音樂(lè)和他酷愛(ài)的女人。

　　肖邦死后，喬治·桑的靈魂飄乎不定，第二年，她乘坐早晨第一顆露珠，去追趕提前走上天堂路的肖邦的身影。

　　大女人是仁慈的大姐，大女人是醫(yī)治心靈創(chuàng)傷最好的醫(yī)生，沒(méi)有了仁慈的大姐的呵護(hù)，肖邦的日子無(wú)法生存。沒(méi)有了醫(yī)治心靈創(chuàng)傷的醫(yī)生，肖邦的心病無(wú)法醫(yī)治。

　　肖邦和喬治·桑的愛(ài)情驗(yàn)證了人生、事業(yè)、愛(ài)情的結(jié)論。

　　英俊瀟灑的李斯特，在二十二歲時(shí)遇到了比他大六歲的達(dá)葛爾伯爵夫人。兩人一見(jiàn)，就落入了愛(ài)河，不能上岸。高傲漂亮、知識(shí)博厚的女文學(xué)家達(dá)葛爾伯爵夫人，為了愛(ài)情，她拋棄了高貴的地位和三個(gè)可愛(ài)的孩子，同李斯特私奔到了意大利。在與達(dá)葛爾伯爵夫人生活的歲月里，李斯特在夫人的指導(dǎo)下，揚(yáng)棄了華而不實(shí)、軟綿綿的抒情格調(diào)，開(kāi)始向思想性、藝術(shù)性更強(qiáng)的音樂(lè)創(chuàng)作邁進(jìn)。隨后，李斯特創(chuàng)作出了震撼世界的交響曲《但丁交響曲》和《浮士德交響曲》。

　　大女人不僅締造了音樂(lè)的翅膀，而且給音樂(lè)家注入了飛翔的力量。

　　男人掌握了世界所有的音符，而女人掌握著音樂(lè)家的手。

　　勃拉姆斯與女鋼琴家克拉拉的故事，更令我感動(dòng)。

　　二十歲的勃拉姆斯在和舒曼學(xué)習(xí)音樂(lè)的時(shí)候，在舒曼家里，第一次見(jiàn)到克拉拉時(shí)就偷偷地愛(ài)上了她。這位比勃拉姆斯大十四歲而且有了七個(gè)孩子的舒曼夫人。當(dāng)年為了舒曼的愛(ài)情，她的父親與舒曼打了兩年的官司，最后，法律還給了她真摯的愛(ài)情。

　　克拉拉對(duì)勃拉姆斯的愛(ài)情是理智清醒的。而勃拉姆斯把對(duì)克拉拉的愛(ài)一直藏在心里，一藏就是四十多年。

　　克拉拉去世后，勃拉姆斯在克拉拉的墓碑前，深情地為克拉拉演奏了一支小提琴曲。那首曲子叫什么無(wú)人知曉，那曲子的主旋律也無(wú)人聽(tīng)到，只有靜靜躺在墳?zāi)估锏目死馈?/p>

　　有人說(shuō)，勃拉姆斯愛(ài)上比他大十四歲的克拉拉的原因，是勃氏家族的遺傳。老勃拉姆斯娶了比他大十七歲的女人做妻子。用老勃拉姆斯的話說(shuō)，大女人是締造音樂(lè)家的女神。

　　在《西方音樂(lè)史話》中，最讓我感動(dòng)的是法國(guó)著名作曲家柏遼茲的愛(ài)情故事。

　　早熟的柏遼茲十二歲時(shí)，偷偷愛(ài)上了二十歲的埃斯特爾·格蒂耶。因?yàn)槟挲g小，柏遼茲沒(méi)有勇氣向姑娘表達(dá)愛(ài)慕之情。這份愛(ài)一直在柏遼茲的心里封閉了五十年。當(dāng)柏遼茲六十一歲時(shí)，他再也抑制不住愛(ài)情的撞擊，他興致勃勃回到了家鄉(xiāng)尋找他心中所愛(ài)的人。時(shí)過(guò)境遷，埃斯特爾·格蒂耶已經(jīng)搬到了意大利的熱亞那。柏遼茲千里迢迢又去了熱亞那。

　　終于，在熱亞那一座宅院里，柏遼茲見(jiàn)到了已是滿面蒼桑皺紋縱橫的七十歲的情人。柏遼茲的到來(lái)，使老埃斯特爾·格蒂耶激動(dòng)不已。老人頓時(shí)覺(jué)得青春的暗流開(kāi)始萌動(dòng)。最終，埃斯特爾·格蒂耶嫁給了柏遼茲。

　　我真想象不出埃斯特爾·格蒂耶，當(dāng)時(shí)是怎樣接受這份遲到了五十年的愛(ài)的。我更無(wú)法想象，柏遼茲那天晚上是怎樣享用這杯密封了五十年的愛(ài)情佳釀的。

　　讀到這里，我突然想到一個(gè)問(wèn)題，為什么在中國(guó)這個(gè)古老文明的國(guó)度沒(méi)有誕生一位象貝多芬、巴赫、舒曼、海頓……這樣的大師?我想，其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)椋袊?guó)的那些大師，他們?cè)谌⑵拮訒r(shí)一個(gè)比一個(gè)小，在換妻子時(shí)又一個(gè)比一個(gè)嫩。他們偷偷愛(ài)的情人，更加天真更加清純。

　　2016—4--27

　　齊鳳池，男，河北作協(xié)會(huì)員，中國(guó)煤礦作協(xié)理事，專欄作家。河北河間人?，F(xiàn)生活在唐山。國(guó)內(nèi)外報(bào)刊開(kāi)設(shè)美術(shù)評(píng)論，音樂(lè)隨筆,旅游隨筆和飲食文化隨筆專欄。作品在《詩(shī)刊》、《詩(shī)林》、《星星詩(shī)刊》、《三聯(lián)生活周刊》、《讀者》、《鴨綠江》、《陽(yáng)光》、《歲月》、《醫(yī)食參考》、《特別健康》雜志、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)煤炭報(bào)》、《遼沈晚報(bào)》、《撫順日?qǐng)?bào)》《長(zhǎng)春晚報(bào)》、《內(nèi)蒙古晨報(bào)》、《拉薩晚報(bào)》、《河北青年報(bào)》、《周口晚報(bào)》、《唐山晚報(bào)》、《音樂(lè)周報(bào)》、《華商報(bào)》。美國(guó)《品》雜志、《世界華人周刊》、《亞美時(shí)報(bào)》《華星報(bào)》、《明報(bào)》、《星島日?qǐng)?bào)》加拿大《大華商報(bào)》、《都市報(bào)》、《信報(bào)》泰國(guó)《中華日?qǐng)?bào)》。等報(bào)刊雜志發(fā)表百萬(wàn)字。著作飲食隨筆集《飲食故事》。

　　曾獲孫犁文學(xué)獎(jiǎng)，首屆中國(guó)徐志摩微詩(shī)歌大賽獎(jiǎng)，河北省第一屆散文獎(jiǎng)，全國(guó)煤炭烏金獎(jiǎng)，2015-河北省“我們的中國(guó)夢(mèng)—講述河北故事”一等獎(jiǎng)。2015年河北省文聯(lián)，行業(yè)文聯(lián)舉辦的“員工詩(shī)歌，散文大賽詩(shī)歌一等獎(jiǎng)。組詩(shī)《父親的煤炭》獲第七屆銀鷹杯“中國(guó)夢(mèng)·勞動(dòng)美”全國(guó)職工詩(shī)歌大賽三等獎(jiǎng).

　　首屆“DCC杯”全球華語(yǔ)詩(shī)歌大獎(jiǎng)賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　中國(guó)夢(mèng).勞動(dòng)美全國(guó)職工詩(shī)詞大賽一等獎(jiǎng)等等．

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