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天山電影制片廠新片《生死羅布泊》專家研討會

地點(diǎn)：華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司會議室
主持人：饒曙光（中國電影藝術(shù)研究中心副主任）   
主持人：首先請本片導(dǎo)演介紹一下創(chuàng)作情況。
董玲（天山廠電影《生死羅布泊》導(dǎo)演）
這部影片整個是在羅布泊實(shí)景拍攝可能對觀眾有一定的吸引力，羅布泊的神秘會讓許多人都想知道。演員的工作狀態(tài)大家都看到了，拍攝條件十分艱苦，但是電影人都能夠適應(yīng)，現(xiàn)在完成后的片子我個人感覺還是挺好的，盡管創(chuàng)作周期很緊，劇本反復(fù)修改，投資不大，困難很多，但自己感到一定要把它做好，身上總覺得有一種責(zé)任。劇本是黃世英老師原創(chuàng)，中途他病了，心臟做了支架手術(shù)，后來兩個年輕人加盟完成了整個劇本的創(chuàng)作。這次請來的演員特別好，用一句話概括，他們愛角色勝過了愛自己。這句話說的人多，但是真正做到的人很少，尤其是女演員，大家從片中的造型可以感覺到。關(guān)于影片的音樂心里一直比較糾結(jié)，廠領(lǐng)導(dǎo)在確定是不是讓艾斯卡爾灰狼來作曲，也有些拿不準(zhǔn)，他是一個唱搖滾的歌手，這樣一個大的電影，是一個系統(tǒng)的音樂工程，他沒有搞過，是不是能勝任，但最終考慮到影片的風(fēng)格化需要還是確定讓他做這件事。現(xiàn)在感覺影片音樂的感染力還是挺強(qiáng)的。我不太懂音樂，但影片完成以后覺得還是挺好的。影片的攝影師木拉提，我們是電影學(xué)院的同學(xué)，他拍了很多優(yōu)秀的電影，從離開學(xué)校一直到現(xiàn)在，他沒有離開這個專業(yè)，我非常欽佩他。我們的溝通非常融洽。畫面用了兩個視角，一個是人的視角、一個是天的視角。這部影片如果好他不是某一個人或者幾個人的功勞。是全劇組的共同努力的結(jié)果，而且廠領(lǐng)導(dǎo)一直和劇組的同志們在一起。
黃式憲（北京電影學(xué)院資深教授）
董玲作為女性導(dǎo)演拍出了陽剛之氣。影片的風(fēng)格，粗獷、陽剛，拍出了地質(zhì)人，一個大寫的人，這個很了不起?？赐觌娪拔乙虻刭|(zhì)人致以深深的敬意。他們創(chuàng)造了歷史。像天山廠和董玲這樣的女性導(dǎo)演能發(fā)掘出這樣的深度。是什么力量？我覺得是對現(xiàn)實(shí)主義精神的堅守，難能可貴。好久沒有看到這樣質(zhì)樸、粗獷、陽剛的作品。而且是這兩年我看到的對話最少的一部電影。當(dāng)然日本的《羅島》沒有語言。這個片子語言很少，因?yàn)槲覀兪怯媚_步的語言在行走。幾個腳印踏在羅布泊的大地上在行走。特別是三個人從羅北回來的時候，與營地里留守的兩個人會面時，通過腳步、氣息、呼喊我們聽到了大地的震撼，因?yàn)檐囈矇牧?，輪胎也破了。只有用腳去走。所以地質(zhì)人真的是用腳創(chuàng)造了我們民族的史詩?，F(xiàn)代化的史詩。中國發(fā)展里程上的史詩。我看過她好幾部作品。在看“百合獎”的時候看到她的成長、她的腳印。我看到《昆侖日記》時，她是站在一片精神的高原上來拍攝電影。最可貴的是站在一個高原上，不在一個低點(diǎn)上?，F(xiàn)在很多影片，所謂的時尚往往淪為精神的低谷。你看電影的時候，你不知道有些電影在說什么。見天我們看到這樣一部震撼的作品，我覺得董玲導(dǎo)演有一種定力，她能夠站得住，能夠堅守。當(dāng)然與黃世英提供劇本中原來人物的性格、深度、開局有關(guān)系。影片中兩個人物很突出，一個是阿隊長，沒有語言，一個是鄭建剛，說你做什么決定我都跟著你。因?yàn)樗麚?dān)著最大的風(fēng)險。他在最后勇猛沖刺的一瞬間是阿隊長做的決定，但是最有智慧的是鄭工。這樣一種開局我覺得是少見的。特別是到羅布泊終于發(fā)現(xiàn)了一塊藍(lán)寶石，照的人眼睛都花了。不但眼睛花了，我們的眼淚也花了。他們的腳走出來了，他們的生命留下了。一代一代的地質(zhì)人，終于開發(fā)出這一片鉀的富礦，發(fā)現(xiàn)含鉀的成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于工業(yè)開采標(biāo)準(zhǔn)的三倍以上。這些數(shù)字就是詩。是地質(zhì)隊員用腳走出來的。所以，用踏實(shí)穩(wěn)健的腳印昭示了他們的靈魂，他們獻(xiàn)身于這樣一個地質(zhì)事業(yè)，為國家探礦，但是沒有任何的豪言壯語。你聽到的是腳的聲音，透過腳昭示了他們?yōu)閲邑暙I(xiàn)的精神。這樣一種作品真的是難能可貴。沒有任何的大起大落的戲劇情節(jié)，但是有無限的你想不到的神秘和死亡的陷井。故事的到最后，鄭工失蹤。阿隊長沿著著鄭建剛的腳印犧牲。筆墨都非常凝練，人物刻劃有深度，打動人，讓人的靈魂和他們的腳印對話。讓觀眾的靈魂和他們的腳印對話。我印象最深的不是他們的語言，是他們用腳走出來這一段悲壯的人生。是他們用生命來譜寫的悲壯和獻(xiàn)身精神。
有時候鏡頭處理，大地在微微的顫動，我覺得這種顫動非常有力量。我們是生活在大地上的人，大地的顫動威力極大，大自然里的人是很小的。特別是《生死羅布泊》。我要把它說成是中國西部片的一個代表，大西部能夠拍出這樣粗獷、濃烈、陽剛的美，我覺得這是對西部電影的一次拓荒和尋寶。但是并不是像美國的尋寶片，去屠殺印第安人。他必須要過了密西西比河去開發(fā)西部，那是一片蠻荒，為了現(xiàn)代化，他有大量的屠殺，把印第安人趕到了一片偏遠(yuǎn)的地方。這樣的殘酷在英國的圈地運(yùn)動、美國的西進(jìn)運(yùn)動非常的殘酷。我所說的這個中國西部片概念它不涉及到任何屠殺、暴力。這部影片它體現(xiàn)出了一種強(qiáng)大的力量，非常難能可貴。彭加木、羅布泊，一個失蹤的人，一個神秘的湖，誰都知道這個事情。地質(zhì)人就是要面對這樣一個死亡之湖，找到國家最重要的鉀鹽礦。我們的藝術(shù)工作者憑著良心、憑著文化的責(zé)任心才堅守住精神的高原。這個劇本有兩位年輕的編劇，作為黃世英的助手已經(jīng)加盟進(jìn)這樣的創(chuàng)作空間來。會對我們年輕人的作品有一種示范的意義。我們能不能把自己的生命寄托在一種莊嚴(yán)的事業(yè)上。而不僅僅是作為一個眼球經(jīng)濟(jì)的名目。今天我看到一個短評，3D怎么走下去？《龍門飛甲》，除了倒退到電影的史前時期，沒有提供任何新的東西。3D到底是怎么回事。它當(dāng)然是一個雙刃劍?？上覀冇幸环N電影向雜?；雇说嫩E象?！短┨鼓峥颂枴芬呀?jīng)證明，原來2D的弱點(diǎn)全部在3D里面，轉(zhuǎn)3D都轉(zhuǎn)出馬腳破綻。真正寫人的靈魂，3D的作用有多大？今天在這樣一個大潮中，3D當(dāng)然會給電影的表現(xiàn)增添一幅新的翅膀，但是看你怎么用。我們今天技術(shù)工作者能夠用自己的良知來面對生活、面對現(xiàn)實(shí)。讓這樣的大寫的人能夠在熒幕上再站起來，才能真正提升中國電影的文化品格。這樣的電影才能夠走出去。我看這個片子的時候，心里面在流淚。我在慶幸我們還有這么多電影人，把電影作為一種神圣的、莊嚴(yán)的事業(yè)來面對。假如我們不能在熒幕上和觀眾做心靈的溝通和對話的話，而只是讓人的眼睛做一個快餐享受，轉(zhuǎn)瞬就消失了，是悲哀的?！渡懒_布泊》這樣的電影我相信會在中國電影史上留下它重要的一個篇章。所以我要向天山廠致敬。謝謝。
王人殷（資深電影評論家）
我認(rèn)識董玲導(dǎo)演是從認(rèn)識她的作品開始的。她總是給我們驚喜。拍了很多吃苦的影片，《昆侖日記》她就有一股無畏的精神，特別可貴。而且她對電影創(chuàng)作有責(zé)任心，每次都盡最大的力量去做。這一點(diǎn)特別可敬。我真心疼你。
   我第二個感受是，天山廠在新疆那么遠(yuǎn)一個地方，每年都能拿出好作品，真的是為中國的電影事業(yè)做出了很大的貢獻(xiàn)。很值得祝賀的。關(guān)于這部電影，想說的特別多。我看這個電影最大的感受就是讓我的精神有了一個很大的提升。影片表現(xiàn)了地質(zhì)工作者為國家找鉀鹽的一個過程。影片開局就比較大，尼克松訪華，給了周總理一張衛(wèi)片。但是一轉(zhuǎn)很快就到了八個普通的地質(zhì)工作者挺進(jìn)入羅布泊的具體層面上。國家的重?fù)?dān)，落在幾個人肩上去完成。一下讓你覺得，這個片子很不一般，切入點(diǎn)很不一般。影片沒有人為編織的戲劇性的情節(jié)，一步一步讓你一點(diǎn)一點(diǎn)的看出了這些人的精神面貌，沒有一句概念、說教和豪言壯語。但是就那一個小細(xì)節(jié)，他們對那個小鳥，說明他們對生活、對生命的愛。他們的理想很具體，不是大而無當(dāng)?shù)?。而是具體到為國家找到鉀鹽，讓中國人都有飯吃。是理想一直鼓勵著這群地質(zhì)隊員。他們每一次的出發(fā)，配著那個歌，在行進(jìn)的路上，荒原，那么艱苦，大大的天地，小小的車、小小的人，人和自然的對比，可以看到人是很渺小的。但是最后你會覺得人的力量又是無限的。而這種無限必須是一種精神。進(jìn)羅布泊時八個人，后來變成五個人。最后只剩下三個人。在這樣的過程中，我們看出了地質(zhì)工作者的堅韌、犧牲精神、大無畏的精神。對祖國、對人民滿懷深情的愛。這個影片我中最大的感受就是中國人了不起。讓我們對國家、人民建立起一種信任、憧憬。中國能夠崛起就是因?yàn)橛兄袊说木?。這部影片的風(fēng)格是粗獷、豪邁的，是英雄主義的。以前表現(xiàn)地質(zhì)工作者的影片很少，《年輕的一代》、《李四光》。但這部影片把地質(zhì)工作者的精神面貌、人格、情感表現(xiàn)的最為突出。自始至終凝聚在影片的全過程。不由的讓我們感到崇敬。黃士英同志是地礦部的編劇。寫了很多劇本，到這個劇本邁上了一個新的臺階。他有這樣的生活積累，有對這些人的感情，因?yàn)橛辛烁星椴拍軐懗龊玫膭”尽Ｗ髑脱莩邔σ魳返难堇[十分出色。   
    從藝術(shù)上看影片非常完整。董玲導(dǎo)演對于地域的色彩、人物、影片結(jié)構(gòu)。掌控能力非常強(qiáng)，非常有功力。去年我們看了《楊善洲》，人物塑造非常樸素?！渡懒_布泊》寫了一組群像。寫了羅布泊的神秘、美麗。這部主旋律影片拍的非常有藝術(shù)品質(zhì)、文化品質(zhì)，我要再一次的祝賀。也有一點(diǎn)點(diǎn)不滿足的地方，就是看到藍(lán)寶石一樣的鹵水的時我馬上就流淚了，我覺得這一點(diǎn)有點(diǎn)短了。情緒，不是讓他們打呼或者什么，幾個人，這時候太不容易了。我們看的時候都流淚了，找到鹵水他們那種激動，那種千辛萬苦，還可以再推一點(diǎn)可能就更感人。
    饒曙光：這個影片拍攝的非常感人。我一邊看一邊流眼淚，我是第一次在熒幕上真實(shí)的感受到了羅布泊的神秘景觀、令人震撼。
黃會玲（北京師范大學(xué)資深教授）
董玲導(dǎo)演我們還是很熟悉，在電影頻道百合獎做評委看了多部作品，像《駱駝圈》、《昆侖日記》贏得了百合獎評委們很高的評價。
我有一點(diǎn)強(qiáng)烈的感受，董玲在女性導(dǎo)演里是獨(dú)樹一幟的。特別是這樣一個片子是由女導(dǎo)演來掌控，十分欽佩。我覺得影片從格局到胸懷都又提升了一個很大的階梯。一開始羅布泊的畫面，無垠的沙漠、沙海和那樣的大自然的景觀，跟導(dǎo)演的胸懷合二為一了，很容易，而且也見功夫了。我想用一個很尋常的詞叫震撼，這部作品真讓我震撼了。沒看片子前想是不是一個就事論事的片子，或者單純講故事的片子，或者玩點(diǎn)花活、技巧的片子，《生死羅布泊》不知道中心要寫什么。我想到過是彭加木的事情，可是從影片看透的畫面一直到結(jié)束，我感到自己受了一次教育，在審美方面有了收獲，它是獨(dú)樹一幟的。當(dāng)下很多影片還真是沒有這樣的品質(zhì)。從思想的角度說，它寫的是中國人的骨氣、中國人的氣魄，中國人的民族精神?？吹倪^程我在想，影片中有名有姓的演員就八個人，一位女性，剩下就是一些彪悍的男子漢。共同的組成了一個民族英雄的群像。自始至終在這八個人的嘴里沒有一句豪言壯語，沒有一句標(biāo)語口號。語言簡潔，包括鄭工走的時候留的那個字條，包括說到與自己孩子的感情，都沒有任何大話。我沒有進(jìn)過沙漠，是第一次看到這種奇觀，包括人被塌方吞沒，汽車被卷進(jìn)灰坑，鋼釬被吸進(jìn)漩渦。但是我覺得更令人感動的是這幾個人物對祖國深深的愛。這種愛在我們當(dāng)今的文藝作品里有時候是稀缺的，有時候是稀薄的，有時候是被稀釋了的。大學(xué)生電影節(jié)期間，一口氣我看了幾十部片子。首先是入圍就得選擇，173部影片最后入選了34部，看片的過程中我經(jīng)常被雷著，我不知道創(chuàng)作者們要干什么。走時尚也罷，呈現(xiàn)美好的青春也罷，但是有很多不是這樣的，他是一種扭曲的，或者是一種非常膚淺的，或者說是一種玩鬧的東西。今天這部影片完全是另外一個路子。在壯觀的大自然里面，人物把他們深藏在靈魂深處的對祖國的愛一點(diǎn)也不遲疑的端出來。冷嵋說了一句，我們這一輩子為國家找到了鉀，值了。故事里的人物不是去挑戰(zhàn)自然、戰(zhàn)勝自然，而是在大自然的懷抱里去尋找自然賦予祖國的礦產(chǎn)。這是一種大胸懷。天山廠遠(yuǎn)在邊陲，是一個少數(shù)民族地區(qū)的電影廠，經(jīng)常會拍出一些令人意外的作品來，包括《幸福的向日葵》、《烏魯木齊的天空》、《鮮花》、《大河》、《買買提得2008》等等。給我們中國電影作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。最近我跟學(xué)生們聊天，經(jīng)常討論一個問題，我說你們對自己人生的設(shè)計，是去做事業(yè)，還是去做一種職業(yè)。我希望年輕的同學(xué)們奔著事業(yè)去，而不要奔著職業(yè)去。如果你追求職業(yè)，就會交易、就講條件，就會我要什么，你給我什么。你要是奔著事業(yè)，不一樣，你就會奉獻(xiàn)，就會當(dāng)仁不讓，你就會沖鋒陷陣。這部影片真誠的告訴了我們這個道理。我一定要向天山廠祝賀、致敬。
李春利（光明日報文藝版主編）
我看的新疆的影片不算多。有幾部印象非常深刻?！顿I買提的2008》，一開場就把我震住了，非常強(qiáng)的音樂、非常密集鏡頭，一下把我震住了。我本來想看十分鐘，今天看，我又看到了一部不一樣的片子，就是《生死羅布泊》。沒有想到會是這樣的一部作品。剛才幾位前輩老師都說得特別好。這個戲我最直觀的感覺，就是節(jié)奏。這個節(jié)奏把握的非常好。八個人組成的地質(zhì)隊，帶著一種夢幻、夢想，開著大車進(jìn)了羅布泊。所有人都?xì)g欣鼓舞的進(jìn)去。第一個人犧牲，就是為了幾個鳥蛋，我們沒有看到很大的掙扎，瞬間就消失了。我們立刻感覺到羅布泊的殘酷。當(dāng)勘探隊找到第一個標(biāo)志的時候，準(zhǔn)備繼續(xù)前進(jìn)，觀眾也跟著激動起來的時候。瞬間，塌方了，老陳犧牲了。這個時候觀眾的心又沉下去了。接著，走還是停？距離羅中120公里，回去就是生的希望，再往前，等待的可能是死亡，也可能是希望。當(dāng)羅中沒有發(fā)現(xiàn)鹵水時，隊伍分兵兩路，繼續(xù)向前終于在羅北洼地找到了藍(lán)寶石一樣的鹵水，讓人心里面一下子非常的震撼。為劇中人物高興?？伤麄兓貋淼臅r候迷路、棄車時又為他們捏了一把汗。兩組人馬重逢特別感人。那一段情緒宣泄的很好，很奔放。不滿足的一點(diǎn)，導(dǎo)演有一個地方可再交代清楚一點(diǎn)。他們準(zhǔn)備分三路突圍，這里很牽動人心，需要把必須要分開的必然性再說的清楚一點(diǎn)。觀眾可能會有疑問，我們不知道誰生誰死，把戲做的足一點(diǎn)會更好。夫妻分開、戰(zhàn)友分離，前面等待的不知道是生還是死，是一條不測之路。如果你說的更清楚一些，觀眾的緊張程度會更強(qiáng)烈一點(diǎn)。這部片子沒有太多的去渲染、煽情。包括死亡。鄭建剛悄悄地離別，沒有那么多煽情。紀(jì)錄片似的很平實(shí)。不像我們看到的公路片，或者是一些電影，有兩個勢力的對弈。他沒有，就是找。目的很純粹。這樣的片子能夠牽動觀眾的心，這樣的節(jié)奏把握非常不容易。第二，特別想說的就是音樂，節(jié)奏真的是震撼人心。每次看好萊塢大片的時候給我印象最深的就是聲畫的沖擊力，這部片子達(dá)到了。它的音樂的感覺很震撼，而且男聲的吶喊，和大自然的氛圍很協(xié)調(diào)，和地質(zhì)隊員粗狂的形象也很協(xié)調(diào)。尤其對女主人公的描寫，不像我們看到的其他的工業(yè)題材，不管環(huán)境和年代個個光鮮照人。影片人物造型樸實(shí)、逼真，化妝很好，語言很簡練。這部片子，它借鑒了一些紀(jì)錄片的風(fēng)格。讓人有傾力感，真實(shí)可信。特別想說祝賀導(dǎo)演，女導(dǎo)演選擇這樣的片子不容易，不到旅游勝地去，不到繁華的都市去。選擇這么艱苦的題材，我們也非常感動。
吳冠平（電影藝術(shù)主編評論家）
剛才聽了幾位學(xué)者的發(fā)言，非常受啟發(fā)。從我的觀影感受來講，這是一個很復(fù)雜的感受，看這個電影是一個特別少有的復(fù)雜過程。但是我直覺上，覺得這是一部聰明的電影。我們暫且不論它是男性還是女性拍的。
    我說它是聰明的電影原因有兩個：第一，我們過去經(jīng)常在談一部電影要思想性、觀賞性、藝術(shù)性結(jié)合。抽象說是這樣，但是實(shí)際上如果結(jié)合著我們提出這樣一個創(chuàng)作觀念的背景來看，我們說的三性是在為思想性尋找一個觀賞性、藝術(shù)性的支點(diǎn)。怎么樣讓我們的主流電影能在具備天然的思想性的基礎(chǔ)上有兩個非常好的支點(diǎn)走進(jìn)觀眾，同時留名于史。這部電影聰明在，它沒有把一個現(xiàn)在我們大家都能理解的思想性在影片中做特別的強(qiáng)調(diào)。而把另外兩個支點(diǎn)，或者一個支點(diǎn)非常藝術(shù)化的呈現(xiàn)在熒幕中。所以讓這部影片非常具有了藝術(shù)性，它的藝術(shù)形象傳達(dá)出來的信息其實(shí)是非常復(fù)雜的，不是單純的地質(zhì)工作者的工作態(tài)度。我想不僅僅是這個。如果是地質(zhì)工作者工作態(tài)度熒幕上的呈現(xiàn)，就把影片的內(nèi)涵縮小了。所以它更多的還是一個尋找形象。第二，過去的一些主旋律、主流電影說起來有兩個通病，一個是直白，第二，過度的表述。在這部片子我們發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演并沒有對現(xiàn)在的思想正確性做更多的直白的表述。同時，在藝術(shù)手段的選擇上，它也讓人物不要那么多的去說，更多的是通過影像、通過他的行為來體現(xiàn)對奉獻(xiàn)、理想，更抽象的生與死的觀念的表述。
    這部影片體現(xiàn)了影像的力量。羅布泊是帶有非常復(fù)雜想象的一塊地方。它的神秘感，它的恐怖感，它的潛在的富饒的想象都在這一個看上去非常有意思的地方呈現(xiàn)出來。所以我剛才特別注意到董玲導(dǎo)演提到天的視角，至少在這部影片中能夠相對完整的把恐怖、神秘，并且在恐怖、神秘中隱含富饒的感受準(zhǔn)確的傳達(dá)出來。這是一個宏觀視點(diǎn)，為整部影片提供了一個形象力量的背景。在這個背景下，每一個地質(zhì)工作者用他們的精神來尋找他們理想中的富饒的源泉，就是鉀。在這個過程中，人的掙扎，人對生死的思考都非常貼切，在這樣一個形象的影像呈現(xiàn)中被傳遞出來，所以給人的感覺非常復(fù)雜。從這個意義上說，我對這部影片最不滿足的部分，是后五分鐘太像專題片了，新聞聯(lián)播式的。把本身影片要追求的藝術(shù)感染力稀釋了不少。從他們在墓前之后，那個時候添的俯瞰的視角跟你之前的感覺完全不一樣。那個變成了一個新聞聯(lián)播展示祖國大好河山富饒遼闊的情感的表達(dá)。跟前面特別神秘、恐怖，同時又帶有一絲絲的感覺完全不一樣。結(jié)尾其實(shí)是一個敗筆。當(dāng)我看到國投羅鉀的時候，我知道有一種的訴求在里面，這對電影有一些干擾或者是破壞。
    之前我也參加過很多新疆電影的研討會。我曾說過天山廠要在中國打造一個新西部電影。過去新疆拍攝了一些關(guān)于歷史和人性反思的一系列的西部片。到今天，天山廠的新西部片有它自己的獨(dú)特的表現(xiàn)。它不再更多的糾結(jié)在歷史的反思。更把當(dāng)下的人和人之間的和諧體現(xiàn)出來。同時，新西部電影也把今天西部這樣一塊土地對于國家利益的價值感體現(xiàn)出來了。把這樣一個信息放到新西部電影來，是當(dāng)下新的時期西部電影很重要的表達(dá)方式和價值觀的追求。在這幾點(diǎn)上，新西部電影在慢慢形成它的特點(diǎn)。以天山廠幾部重要的電影為代表，形成了它的特點(diǎn)。不管我們今天對它的評價怎么樣，再過若干年再看這一批電影，在電影史上都有非常重要的意義。至少對理解我們當(dāng)下的社會政治狀況非常有現(xiàn)實(shí)意義。
    黃會玲：提個建議，可以組織一次關(guān)于天山電影制片廠作品的專欄。
趙衛(wèi)防（中國藝術(shù)研究院影視所副所長）
每次看到董玲執(zhí)導(dǎo)的片子都覺得有一種很耐人尋味的東西，這部片子我覺得也是。讀解《生死羅布泊》三個層面的意義：第一，表層的是地質(zhì)人員的犧牲、奉獻(xiàn)。第二，中層有一個選擇、理想、生與死。其實(shí)它已經(jīng)超越了簡單的主旋律的概念。除此之外在影片里面還有一種更深層的含義，人面臨危機(jī)的時候，尤其是到了幾近崩潰邊緣的時候，他還是能做出理性的選擇，這種深層次的含義是最震撼人心的。也凸顯出來人性的光輝在里面。而且能顯示出人格力量的偉大和超然。這種深層次的含義超越了一般的主旋律，也超越了一般對理想的選擇。上升到了具有某種樸實(shí)價值的深層次的含義。董玲執(zhí)導(dǎo)的片子每次都給人這樣一種不同的感受。這部影片仍然能夠給人有這樣的感受在其中。這是我第一點(diǎn)感受。
    第二點(diǎn)感受，看董玲執(zhí)導(dǎo)的片子，每次都覺得劇作方面都是特別扎實(shí)。故事講的特別好。人物性格非常鮮明。從《楊善洲》到黃世英老師和兩個年輕編劇打造的這樣一個劇本。故事講的比較好，人物性格比較鮮明，很好看。真的能夠讓人潛下心來好好看看。這部片子也有這樣的特點(diǎn)，一開始三個人物接連的因?yàn)橥话l(fā)意外而死去。這樣危險如影隨形。誰將遇到危險，這一次考察隊又要遇到什么困難，這些時刻揪著觀眾的思維，牽動著觀眾的心弦，讓你必須進(jìn)入到真正的劇情去看下去。這個觀賞性特別好。在現(xiàn)在這樣一個創(chuàng)作環(huán)境下，我們這樣一個價值缺失、追求娛樂的創(chuàng)作環(huán)境里面，董玲導(dǎo)演能夠依然一步一步的很扎實(shí)的進(jìn)行一個認(rèn)真的、細(xì)致的、好的創(chuàng)作，我覺得是非常難得的。我也比較同意剛才黃式憲老師談到的，在現(xiàn)在這個環(huán)境下，還有一種用神圣的心態(tài)對待電影、對待創(chuàng)作。對當(dāng)下就有很好的啟示性的意義。董玲導(dǎo)演的片子雖然不是特別多。而且起步也比較晚，但是在中國電影界產(chǎn)生的影響越來越強(qiáng)。從劇作的角度，唯一感到的遺憾是小鳥那個細(xì)節(jié)還挺好的，表現(xiàn)一種對生命的留戀，最后放飛了。但這個細(xì)節(jié)感覺到跟整個的敘事主線有點(diǎn)脫節(jié)，它沒有起到應(yīng)有的作用。我以為到后來在這個小鳥的引領(lǐng)下進(jìn)行突圍，但沒有。這是一點(diǎn)小小的遺憾。最后，在主旋律題材和類型片對接上，這部影片做的也是很好的。類型和主旋律對接，很多影片都在搞?，F(xiàn)在也成為一種很時髦的做法了。但是真正的對接，恰到好處的，到骨子里的，真正達(dá)到了默契的對接還是少。我們更多的還是為類型而類型。為了讓我的片子好看，加一些類型的東西，有的是適得其反。我認(rèn)為這部影片有很強(qiáng)的懸疑和驚悚的東西。驚悚和懸疑按說和主旋律是不搭界的。但是在這方面用的特別好，真的有懸疑元素在其中。又為這個影片增添了很多觀賞性的價值。我要祝賀天山廠，又出了一部好作品。地處新疆，能夠不斷的推出這樣優(yōu)秀的影片，也是應(yīng)該值得我們一些廠來學(xué)習(xí)。
    饒曙光（中國電影藝術(shù)中心副主任、評論家）
    劇本討論的時候我參加過。跟這個電影確實(shí)有很多的變化，我覺得一個基本的變化還是現(xiàn)實(shí)主義精神的回歸。如果要給我今天發(fā)言一個題目的話，還是：向現(xiàn)實(shí)主義致敬。這個電影大家談了很多。原來這個片子里面也確實(shí)借鑒了一些災(zāi)難片的類型元素。也試圖增加他的觀賞性。但是有時候做一部純粹的電影，一部真正具有現(xiàn)實(shí)主義精神的電影，更是我們主流電影基本的方向。我們不能為了人為的增加所謂的觀賞性而貼上一些類型元素，其實(shí)反而會搞得不倫不類，反而把這個電影的感覺破壞了。從整體上來講，這個電影是一部時代需要的電影。也是一部表達(dá)了時代精神和情懷的電影。確實(shí)有大情懷、大手筆。它真的顯示出來獨(dú)具一格、有獨(dú)特魅力。它有很多亮點(diǎn)。包括它沒有概念的表達(dá)，它的人物塑造雖然不多。但是幾個人物形象都很有質(zhì)感。阿隊長、鄭工、冷工，這幾個人物雖然沒有人為的糾纏。但是通過幾個簡單的戲就把人的性格強(qiáng)烈的體現(xiàn)出來，人物的質(zhì)感也非常的強(qiáng)烈。對于主流電影來講，我始終認(rèn)為人物形象的塑造永遠(yuǎn)是第一位的。只要把人物的形象塑造好了，把人物的生活質(zhì)感寫好了，他一定有感動和打動人的精神和氣質(zhì)在里面。我們現(xiàn)在反而在商業(yè)化大潮中，在這些問題和理論上出現(xiàn)了很多模糊。或者出現(xiàn)了很多搖擺，也造成了我們很多電影創(chuàng)作出現(xiàn)了一些搖擺。在這個時候我覺得電影的現(xiàn)實(shí)主義精神的回歸和堅持，為我們主流電影回歸提供了一個很好的啟示。另外，作為一部純粹的電影，它的簡單的故事、線性敘事都凸現(xiàn)了獨(dú)特的魅力。自然景觀成為影片一個非常重要的敘事元素和表意元素。剛才也談到了導(dǎo)演董玲天的視角。這種視角不僅僅是表現(xiàn)自然的神秘和魅力。更重要的是表現(xiàn)人的精神和氣質(zhì)，這種自然的魅力、神秘和人的精神氣質(zhì)能夠融為一體，這是影片大的情懷的表現(xiàn)。這部電影把人和自然完美的統(tǒng)一起來，這是影片非常突出的一個特點(diǎn)?？傮w來看，影片確實(shí)是具有完整藝術(shù)風(fēng)格的電影。是一部具有崇高情懷和境界的電影。我覺得從這一點(diǎn)來講，他為我們主流電影的創(chuàng)作提供了一個新的途徑。因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在，如何讓我們的主流電影創(chuàng)作既要對我們現(xiàn)實(shí)生活做出反映，表達(dá)我們的人文情懷、人文關(guān)懷，同時他也有自身具有電影魅力、電影藝術(shù)的感染力。這一點(diǎn)是我們需要解決的一個問題。我記得當(dāng)年鐘惦裴老師在談到電影探索的時候曾經(jīng)說，他認(rèn)為一部電影最終的藝術(shù)上的好壞、高低并不取決于你的電影準(zhǔn)備，而在于你的人文精神、人文知識的準(zhǔn)備。電影拼到最后，拼的不是外在的電影技巧、電影手法、電影手段。而是拼的一種內(nèi)在的情懷和境界，你的精神、境界的高低決定了你整個影片的質(zhì)量高低。在我們這樣一個浮躁的時代，一個構(gòu)筑娛樂化的時代，我們需要提倡一種有精神的電影，有氣質(zhì)、有胸懷的電影。要爭取使這樣的電影更多的走進(jìn)觀眾、占領(lǐng)市場。
    這個影片也有一些比較遺憾的地方，剛才王人殷老師談到鹵水那一段，他中間還應(yīng)該有虛實(shí)上的延宕。一個小時的時候他們找到了鹵水回來。這個時候也應(yīng)該有一些他們回來汽車沒油了、輪胎壞了，他們都還應(yīng)該有一個更強(qiáng)烈的長線，大家對他們后面的命運(yùn)有更多的關(guān)注，有更強(qiáng)烈的敘事的動力。我們現(xiàn)在很多主流電影做到最后缺乏敘事動力，很難吸引觀眾看下去。這個影片我們覺得最后還可以做的更充分一些。對一開始對片頭鄭建剛的那一段話，我總覺得還是有點(diǎn)突，我看那個的時候覺得還是不要把整個影片表達(dá)的東西提前表達(dá)出來了。我受電影感動的就是鏡頭進(jìn)入羅布泊以后，整個的開闊、吸引全部都有了?？赡艽蠹乙蚕胧遣皇钱a(chǎn)生巴頓將軍那種效果，但是要做到那種也是很難。我們也要思考，我們是否要把我們所要表達(dá)的東西一開始以一種說話的方式表達(dá)出來。因?yàn)檎麄€影片最后都在表達(dá)了這一點(diǎn)。
    另外，也許是我個人的感覺，不妨融入一些浪漫主義的表達(dá)。鄭工走失，最后能不能出現(xiàn)一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背影，總覺得少了一點(diǎn)東西。我可以理解編導(dǎo)的追求，鄭工可能真的是無影無蹤，什么都沒有。我想把現(xiàn)實(shí)主義的精神和浪漫主義的情懷有一個更有效的嫁接，對于我們深化這個影片的主題，讓這個影片的風(fēng)格更加具有電影的魅力?？赡軙袃r值一點(diǎn)。
張毅剛（天山電影制片廠廠長）
首先，向今天觀看我們這樣一部新的電影并參加研討會的專家、老師和各位媒體朋友們表示感謝。天山廠這些年每當(dāng)新片完成以后，都在北京邀請一些專家、學(xué)者、老師、媒體的朋友們幫我們點(diǎn)評，幫我們指導(dǎo)，幫我們推薦。在這中間，我們既能體會到專家老師對我們的鼓勵和褒獎。同時，在這里我們也更多的領(lǐng)會到了在電影創(chuàng)作中的一些不足和問題，以至于對我們今后創(chuàng)作上的一些指導(dǎo)性意見。對此我們深表感謝。這些年我廠在創(chuàng)作上也形成一種慣性，每當(dāng)劇本完成以后，都要組織主創(chuàng)班子來北京，請方方面面的一些專家為我們的劇本把脈。為劇本的提高和完善提供一些重要的指導(dǎo)性意見?！渡懒_布泊》這部電影，黃世英老師劇本完成以后，我們在北京進(jìn)行過專題的劇本論證，在坐的饒曙光先生就參加了討論并給予了我們一些具體的意見。特別是總局電影局和劇本中心的領(lǐng)導(dǎo)和專家也對我們的劇本給予過真誠、熱情的幫助?！渡懒_布泊》劇本從戲劇化結(jié)構(gòu)走到現(xiàn)在的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格也得益于電影局組織的劇本論證會上給予我們的建議。比如說剛才各位專家談到這部電影的成功處就在于人物沒有豪言壯語、沒有說教味道、沒有人為的戲劇化情節(jié)，而是通過一種具有內(nèi)在節(jié)奏感的敘事方式和以真實(shí)作為整個劇本創(chuàng)作、演員表演、服化道造型中加以特別強(qiáng)調(diào)的核心問題，給予高度關(guān)注。影片所表現(xiàn)的地質(zhì)工作者在羅布泊勘探鉀鹽礦的過程，是一個真實(shí)的歷史背景，影片人物遇到的突發(fā)性災(zāi)難也是在羅布泊有著記載或曾經(jīng)發(fā)生過的。據(jù)編劇黃世英老師介紹說有60多人在羅布泊因?yàn)楦鞣N原因殉職、犧牲、失蹤。前不久在可可西里發(fā)生的一臺車三個人被冰湖吞噬的事件，也再一次證實(shí)了在惡劣的自然環(huán)境中，人的生命的脆弱，這些東西為這部影片災(zāi)難情節(jié)的呈現(xiàn)也提供了真實(shí)的素材。創(chuàng)作人員對人物造型查閱了大量的資料，采訪了多次進(jìn)入羅布泊的新疆地質(zhì)局第3大隊的地質(zhì)工作者。從服飾到化妝到表演都做了認(rèn)真的造型。因?yàn)槲覀兿霝榇蠹抑v述一個真實(shí)的歷史背景，真實(shí)的災(zāi)難實(shí)例、真實(shí)的故事、真實(shí)的環(huán)境，從而塑造一群真實(shí)可信的人，并書寫他們偉大的人格和精神力量。歸結(jié)一句話，我認(rèn)為，真實(shí)是這部電影的靈魂。只有真實(shí)可以重塑觀眾對主流影片的信任度，只有真實(shí)才會具有生命力。天山電影制片廠是一個以創(chuàng)作拍攝新疆少數(shù)民族題材電影為主的廠。我們期望在坐的各位專家、老師、媒體能夠?qū)π陆碾娪敖o予更多的關(guān)心、關(guān)注，并給予熱情的支持。這部影片的拍攝我們得到了國土資源部、中國地質(zhì)調(diào)查局、國投新疆羅布泊鉀鹽有限責(zé)任公司的大力支持。最后，再一次的感謝各位專家和朋友們，感謝華夏電影公司為我們提供的這樣一個研討平臺。
      主持人
      本次研討會是由中國電影藝術(shù)研究中心、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司和天山電影制片廠共同主辦的。感謝各位專家的參與，感謝各位媒體朋友的支持。我們對新疆電影充滿期待、充滿熱情，將更加的關(guān)注和支持新疆電影。祝天山廠更多的新作品問世。再次謝謝大家！



                                           根據(jù)會議發(fā)言記錄整理
                                           2012年4月13日

(編輯：作家網(wǎng))