關(guān)于詩(shī)關(guān)于詩(shī)人（三十六）
來(lái)源：作者：趙春華時(shí)間：2013-06-28熱度：0次
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寫(xiě)詩(shī)需要靈感，寫(xiě)散文詩(shī)更需要靈感；寫(xiě)詩(shī)需要激情和沖動(dòng)，寫(xiě)散文詩(shī)需要靈性和平靜；詩(shī)是少男，散文詩(shī)是少女；詩(shī)可以寫(xiě)得粗獷、豪放，散文詩(shī)則要寫(xiě)得秀氣柔美一些。詩(shī)歌的寫(xiě)作和散文詩(shī)的寫(xiě)作完成是兩股勁，感覺(jué)真是不一樣啊！
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會(huì)寫(xiě)詩(shī)的人不見(jiàn)得就會(huì)寫(xiě)散文詩(shī)，更不見(jiàn)得能夠?qū)懞蒙⑽脑?shī)；
擅長(zhǎng)寫(xiě)散文的作者不見(jiàn)得就會(huì)寫(xiě)散文詩(shī)，也更不見(jiàn)得能夠?qū)懞蒙⑽脑?shī)。
散文詩(shī)不是散文與詩(shī)歌的簡(jiǎn)單嫁接，不是說(shuō)有散文的外表就是散文詩(shī)，也不是說(shuō)有詩(shī)的外表就是散文詩(shī)，散文詩(shī)是詩(shī)與散文藝術(shù)的有機(jī)糅合，它既不是散文，也不是詩(shī)，它既不同于散文，也不同于詩(shī)。
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散文詩(shī)理論體系到目前為止還沒(méi)有真正建立起來(lái)，這是因?yàn)樯⑽脑?shī)本身就是一個(gè)嶄新的文體，它比新詩(shī)發(fā)展的歷史要短，所以建立散文詩(shī)的理論體系還需要散文詩(shī)創(chuàng)作的成熟，前提是有一大批成熟散文詩(shī)作品，還要有一大批散文詩(shī)創(chuàng)作的作家隊(duì)伍，否則建立散文詩(shī)的理論體系就是一句空話。
沒(méi)有創(chuàng)作就沒(méi)有理論，建立理論體系也就無(wú)從談起，就是紙上談兵，毫無(wú)意義。散文詩(shī)理論體系的建立必須以散文詩(shī)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)?yōu)橄葘?dǎo)和基礎(chǔ)，這是確定無(wú)疑的。
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無(wú)論寫(xiě)什么，寫(xiě)小說(shuō)也好，寫(xiě)散文也好，寫(xiě)詩(shī)也好，力爭(zhēng)寫(xiě)出自己的風(fēng)格，這才能稱(chēng)得上是成熟的作家，寫(xiě)散文詩(shī)也是一樣。堅(jiān)持自己的創(chuàng)作，不要人云亦云，寫(xiě)出真正屬于自己的散文詩(shī)，寫(xiě)出自己的風(fēng)格，這才是最重要的。
散文詩(shī)發(fā)展的歷史不很長(zhǎng)，有風(fēng)格的作家并不多，也就郭鳳、柯藍(lán)等不多的大家，就是因?yàn)樗麄兊纳⑽脑?shī)都具有自己獨(dú)特的風(fēng)格，特別是在散文詩(shī)的語(yǔ)言上獨(dú)具特色。這是難能可貴的。
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這些年有影響的散文詩(shī)作家不多，散文詩(shī)創(chuàng)作也不景氣，說(shuō)起散文詩(shī)創(chuàng)作的興旺時(shí)期，還得說(shuō)八十年代初期，花城出版社出版了兩套《黎明散文詩(shī)叢書(shū)》，除郭風(fēng)、柯藍(lán)外，還有劉再?gòu)?fù)、王中才、許淇、徐成淼、那家倫等，在當(dāng)時(shí)有一定的影響，后來(lái)散文詩(shī)創(chuàng)作進(jìn)入了低谷。雖然中國(guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)成立，但散文詩(shī)創(chuàng)作并沒(méi)有真正地繁榮起來(lái)。好在有不少喜歡散文詩(shī)寫(xiě)作的作者，他們?cè)谀馗胖?，但幾乎沒(méi)有有影響的散文詩(shī)作家出現(xiàn)。
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寫(xiě)詩(shī)不要怕語(yǔ)言直白，關(guān)鍵是寫(xiě)出詩(shī)意來(lái)，只要是詩(shī)的，語(yǔ)言直白它也是詩(shī)，這就夠了。非詩(shī)的東西語(yǔ)言再花哨它也不是詩(shī)。詩(shī)人臧克家的《有的人》語(yǔ)言夠直白的了，但我們不能否認(rèn)它是詩(shī)，是真正的好詩(shī)。“有的人活著，他已經(jīng)死了；有的人死了，他還活著?！睂?shí)實(shí)在在的大白話，卻是明明白白的好詩(shī)，是警句，充滿人生的哲理。
現(xiàn)在卻有那么一些寫(xiě)詩(shī)的人卻把詩(shī)寫(xiě)的跟謎語(yǔ)似的，誰(shuí)也看不懂，不知道在說(shuō)什么。我認(rèn)為：詩(shī)寫(xiě)得讓人看不懂實(shí)際上就是在胡說(shuō)八道，真正的詩(shī)人是不會(huì)這樣做的，這樣做是很愚蠢的。
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寫(xiě)詩(shī)各有各的道，各有各的追求，不論怎么寫(xiě)，只要是詩(shī)，是好詩(shī)，怎么寫(xiě)都行，沒(méi)有什么一定之規(guī)，也沒(méi)有那么多可顧慮的，寫(xiě)自己的，堅(jiān)持自己的風(fēng)格，這是最重要的。
我們寫(xiě)東西不怕別的，就怕跟別人寫(xiě)的一樣，與眾不同才能凸顯自己的風(fēng)格，大路貨的東西不要寫(xiě)，那是浪費(fèi)時(shí)間。詩(shī)也是一樣，寫(xiě)自己的，與其他詩(shī)人寫(xiě)的不一樣，那是真正屬于自己的詩(shī)，即使不署名，讀者一看就知道是你的作品，這就是風(fēng)格。
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寫(xiě)詩(shī)不要怕寫(xiě)得土，其實(shí)土也是一種風(fēng)格。張志民的詩(shī)土不土？李季的詩(shī)土不土？阮章競(jìng)的詩(shī)土不土？都?jí)蛲恋模Z(yǔ)言實(shí)在是土得掉渣兒，但我們不否定他們寫(xiě)的是詩(shī)，他們都是有風(fēng)格的詩(shī)人。
我們寫(xiě)詩(shī)不要刻意追求語(yǔ)言的洋氣，詩(shī)歌的語(yǔ)言還是以自然為好。其實(shí)現(xiàn)在詩(shī)人的作品在語(yǔ)言上已經(jīng)比前輩詩(shī)人前進(jìn)了一大步，但在詩(shī)的立意上卻沒(méi)有前輩詩(shī)人那樣高，主要原因還是在詩(shī)的意境和思想內(nèi)涵上。語(yǔ)言再土也能夠出好詩(shī)，語(yǔ)言再好也不見(jiàn)得出好詩(shī)。
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用大白話寫(xiě)詩(shī)也不是不可以，只要不是廢話；不要以為詩(shī)里都是大白話就不是詩(shī)，就不是好詩(shī)。我們寫(xiě)東西要遵循深入淺出，讓人看得懂，而不是讓人看不懂，寫(xiě)詩(shī)也是一樣，寫(xiě)讓人讀不懂的東西，這是對(duì)讀者的犯罪，也是對(duì)自己的犯罪。詩(shī)人用不著跟讀者繞圈子，玩捉迷藏，寫(xiě)明明白白的詩(shī)才是最重要的。
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寫(xiě)詩(shī)需要有技巧，但技巧這種東西在詩(shī)里是深藏不露的，不能露出技巧的痕跡，這才叫高明。玩弄技巧不可取，最大的技巧就是無(wú)技巧，看不出有什么技巧，讓讀者看出你在玩技巧，這是很愚蠢的。
詩(shī)歌語(yǔ)言要追求自然平實(shí)，不要故弄玄虛，云山霧罩，切忌不要寫(xiě)讓人看不懂的東西，語(yǔ)言一定要寫(xiě)得明明白白。
(編輯：作家網(wǎng))
