走向世界的指畫(huà)大師王春林先生
來(lái)源：作者：于向陽(yáng)時(shí)間：2014-09-14熱度：0次
從事多年的文學(xué)藝術(shù)社會(huì)活動(dòng)，認(rèn)識(shí)了許多青島的書(shū)畫(huà)界朋友，在60——70年代最早認(rèn)識(shí)的美術(shù)大師如杜大剴，王篤正，楊克山、周永家、陳錫然和書(shū)法界的高小巖，賀中祥、云法海等老師。與他們都有過(guò)多次交往，他們有的已經(jīng)故去，有的至今還在交往，關(guān)系甚厚。他們的書(shū)畫(huà)藝術(shù)都已經(jīng)走向了全國(guó)，走向了世界。今天看到王春林的作品，深感到眼界開(kāi)闊，精湛的指畫(huà)藝術(shù)把我?guī)нM(jìn)另一個(gè)新的世界。
羅丹說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家的優(yōu)良品質(zhì)，無(wú)非是智慧、專心、真摯、意志，像誠(chéng)實(shí)的工人一樣完成你們的工作吧”！
周日，在論壇網(wǎng)友村黨委書(shū)記的帶領(lǐng)下，我和格里，村黨委書(shū)記，潘冬子，海蠣子一行五人采訪了中國(guó)著名的指畫(huà)大師王春林先生。
王春林先生，男，1947年出生，號(hào)海曲山人，蘭香齋主，文翠樓主。國(guó)際美術(shù)家聯(lián)合會(huì)理事，美國(guó)指畫(huà)藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)南疆畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)會(huì)員，系國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。少年時(shí)書(shū)法師從于著名書(shū)法家高小巖先生、山水花鳥(niǎo)指畫(huà)師從于著名畫(huà)家張伏山、王仙坡先生，研究指畫(huà)30余年，木筆畫(huà)20余年。王春林先生的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，功力深厚，擅長(zhǎng)山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、指畫(huà)、木筆畫(huà)、書(shū)法。他在繪畫(huà)方面頗有建樹(shù)，其作品參加過(guò)世界許多地方的展覽并被收藏，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，作品深受業(yè)界人士好評(píng)。
走進(jìn)王春林先生的書(shū)畫(huà)工作室，欣賞了展室里的書(shū)畫(huà)墨寶，深深為他的藝術(shù)造詣?wù)鸷常壕€是中國(guó)畫(huà)形式美的生命，可以說(shuō)，沒(méi)有線就沒(méi)有中國(guó)畫(huà)藝術(shù)?？此幚淼拿廊怂囆g(shù)線條，流暢潤(rùn)滑，如水出芙蓉。
讀他的色墨的運(yùn)用。與線搭配的巧妙合理，流暢的潑墨、潑彩、潑水等技法可達(dá)到生動(dòng)玄妙的活力。尤其是他的拿手絕招——指畫(huà)，看了更是讓人嘆為觀止。
當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作形式多樣，藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)巧妙的構(gòu)思，在繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)的同時(shí)，不斷融合新的技法，使得作品富有時(shí)代感。其中，別開(kāi)生面的指畫(huà)就是一門獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)。 王春林大師用手指作畫(huà)，靈動(dòng)的手指仿佛在生宣紙上靈活跳舞，指尖舞動(dòng)，多彩多姿的潑彩潑墨舞蹈便五彩繽紛地展現(xiàn)在我們面前，童話一般，夢(mèng)幻一樣，讓觀賞者癡迷其中，難以自拔。指畫(huà)，它是我國(guó)特有的一門傳體繪畫(huà)藝術(shù)。以手代筆，蘸墨作畫(huà)堪稱一絕。
指畫(huà)作品是用手指作畫(huà)，這看似當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，其實(shí)卻在中國(guó)有著悠久的歷史，藝術(shù)價(jià)值頗高，充分地展現(xiàn)了指畫(huà)大師的精湛技藝。眼見(jiàn)為實(shí)，我從王春林大師的作品中深刻領(lǐng)會(huì)和體會(huì)到了悠久的中國(guó)指畫(huà)藝術(shù)的魅力。目前來(lái)看，在繪畫(huà)領(lǐng)域里專攻指畫(huà)的人并不多，指畫(huà)不僅要求繪畫(huà)功力過(guò)硬，還需要反復(fù)的練習(xí)，才能讓作品具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在收藏界，名家的指畫(huà)作品尤其受到追捧。對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏，我們既要講究“技術(shù)含量”，又要講究“缺者為貴”，在此基礎(chǔ)上指畫(huà)作品的含金量可謂是凸顯，尤其好作品較為稀少，非常具有投資和收藏價(jià)值。
據(jù)說(shuō)，指畫(huà)又稱指墨畫(huà)，起源于唐，我國(guó)史書(shū)上有“手摩素娟”的記載，說(shuō)的就是指墨畫(huà)。潘天壽曰：指畫(huà)，創(chuàng)始于清初之高且元其佩，高氏以前，歷代畫(huà)史畫(huà)跡各著錄中，均未見(jiàn)有指頭畫(huà)家及指頭畫(huà)跡之記載，足以為證。由此可見(jiàn)，指頭畫(huà)與筆畫(huà)技法不同，筆情墨趣之相異。運(yùn)筆常也，運(yùn)指變也，常中求變以悟常，變中求變以悟變。王春林先生的大幅指畫(huà)新作“太行春早”。開(kāi)指畫(huà)寫(xiě)太行之先河，篇幅宏大、氣勢(shì)磅礴、意趣高華。深刻地詮釋了指畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)采。更為不易的是以生宣紙畫(huà)指畫(huà)，王春林先生得著名指畫(huà)大家張伏山先生真?zhèn)?，指墨技法純熟，在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)技法的同時(shí)，通過(guò)吸收張大千先生的潑彩潑墨，并將其融入指畫(huà)當(dāng)中。歷經(jīng)探索、推陳出新，取得很高的藝術(shù)成就。
王春林大師在習(xí)畫(huà)的過(guò)程中，充分領(lǐng)悟到指墨畫(huà)的魔力就在“十指連心”，所以他用心揣摩指畫(huà)的特性和規(guī)律，天長(zhǎng)日久，終于使他的指畫(huà)藝術(shù)日臻完善，以逐步達(dá)到爐火純青的地步，形成自己獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。他做人低調(diào)，不為名利所動(dòng)，雖然人稱他為指畫(huà)大師，但他總是說(shuō)自己還差得很遠(yuǎn)，要向真正的大師級(jí)畫(huà)家張大千、齊白石、畢加索學(xué)習(xí)，在繪畫(huà)實(shí)踐中真正解決好“濃淡干濕焦”的問(wèn)題，使自己的繪畫(huà)水平日見(jiàn)提高，重點(diǎn)在指畫(huà)、木頭畫(huà)方面做出突破，做到苦潤(rùn)相生，老辣生動(dòng)，創(chuàng)新大膽，渾然天成，將中國(guó)傳統(tǒng)的指畫(huà)、木頭畫(huà)很好地傳承下來(lái)，更完美地繼承下去！
近一、二十年來(lái)，指畫(huà)大師王春林的花鳥(niǎo)畫(huà)被收藏家張洪旭所收藏。除在臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館舉辦了王春林作品個(gè)展外，還在南寧金花茶節(jié)書(shū)法展示會(huì)展示了王春林書(shū)法藝術(shù)?！爸府?huà)王春林”辭條被山東美術(shù)家大辭典，國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家教授大辭典，世界當(dāng)代美術(shù)家大辭典等十幾部辭典收錄，作品被臺(tái)灣、香港、日本、美國(guó)、加拿大、德國(guó)等十幾個(gè)國(guó)家和多家畫(huà)廊收藏，作品在多家報(bào)紙、雜志上發(fā)表，其中包括所畫(huà)鷹、猴、蝦、大雞、竹、蘭、山水等作品。美國(guó)《美中21世紀(jì)文化友好促進(jìn)會(huì)》會(huì)長(zhǎng)趙汝鐸先生參觀王春林大作后非常敬佩，臺(tái)灣力大畫(huà)廊、深圳紅荔畫(huà)廊相繼邀請(qǐng)辦展。王春林先生在國(guó)際、國(guó)內(nèi)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)上獲得過(guò)眾多獎(jiǎng)項(xiàng)：
王春林先生翻開(kāi)自己的畫(huà)冊(cè)介紹了里面栩栩如生的幾幅作品，繼續(xù)說(shuō)：“藝術(shù)狀態(tài)的創(chuàng)造從學(xué)術(shù)的高度講，就是人為地創(chuàng)意出有生命之氣、本原之氣的載體，這種元?dú)庥嘘庩?yáng)之分，即陽(yáng)剛、陰柔二氣，陽(yáng)剛之氣形成的狀態(tài)有偉氣、剛氣、骨氣、大氣、正氣、陽(yáng)氣、雄氣、霸氣、勇氣、威氣、猛氣、神氣等；陰柔之氣形成之態(tài)有嬌柔、艷麗、柔情、小巧、玲瓏之態(tài)等，如果繪畫(huà)藝術(shù)充滿真氣狀態(tài)，那便會(huì)透射出“畫(huà)人則逸之”、“畫(huà)山則動(dòng)之”、“畫(huà)林則生之”。大美學(xué)家宗白華先生在《美學(xué)散步》中說(shuō)，藝術(shù)家往往傾向以“形式”為藝術(shù)的基本，因?yàn)樗麄兊氖姑菍⑸憩F(xiàn)于形式之中。藝術(shù)形式中的生命體現(xiàn)在立勢(shì)，勢(shì)在藝術(shù)狀態(tài)中是一種態(tài)勢(shì)，它是以生命的動(dòng)靜、虛實(shí)取勢(shì)，這種勢(shì)產(chǎn)生節(jié)奏變化，產(chǎn)生氤氳之表象，所以立勢(shì)是激活畫(huà)面的重要手段。然而，立勢(shì)必須以文化含量為底蘊(yùn)，方能隱現(xiàn)出書(shū)卷氣、文質(zhì)氣，達(dá)到詩(shī)情畫(huà)意的視效?！?br/> 我們知道，歷史上中國(guó)最著名的指畫(huà)大師有高其佩、潘天壽、虞一風(fēng)、虞小風(fēng)、張伏山、王之海、王春林、楊一墨等。當(dāng)代有南虞（小風(fēng)）北王（春林）之說(shuō)，可見(jiàn)兩人的手指畫(huà)在中國(guó)已經(jīng)首屈一指，引領(lǐng)當(dāng)今中國(guó)指畫(huà)的風(fēng)騷，在南北豎起了兩面中國(guó)傳統(tǒng)指畫(huà)藝術(shù)的旗幟。當(dāng)今的指畫(huà)大師王春林在習(xí)畫(huà)過(guò)程中，充分領(lǐng)悟指墨畫(huà)的魔力就在于“十指連心”，所以，他用心揣摩手指繪畫(huà)的特性和規(guī)律，天長(zhǎng)日久，終于使他的指畫(huà)藝術(shù)日臻完善，逐步達(dá)到爐火純青的地步，從而形成他自己獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。我很欣賞博寶藝術(shù)評(píng)論員孫瑞峰撰文：“指畫(huà)就是一門獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)，用手指作畫(huà)，靈動(dòng)的手指仿佛在紙上舞蹈一般，它是我國(guó)特有的一門傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)。以手代筆蘸墨作畫(huà)堪稱一絕?！?br/> 今天的采訪，我被指畫(huà)大師王春林的作品和理論感動(dòng)，正是遵循這些法則，王春林才獲得了今天的成功，而成功就在于能夠充分地調(diào)動(dòng)和發(fā)揮這些藝術(shù)法則，達(dá)到抽象、意象高度之境界。祝福王春林先生的指畫(huà)藝術(shù)在今后的道路上取得更大的成就！
(編輯：作家網(wǎng))
